Zuzana Štefková

DOMINANCE IN DETAIL
A sample of undergraduate work: Photographs of several individual series.

Dominatrix and her slave

Detail

BDSM in a fur coat

black and white

Ropes

Dominance v detailu 
DOMINANCE V PARTNERSTVÍ

Téma této práce je zaměřeno na dominanci v partnerství a zkoumání slova dominance.

Svou bakalářskou práci jsem pojala jako výzkum na sobě samé, mém partnerovi a našem společném vztahu. Pro své vlastní použití to zjednoduším na slovo partitura, čímž se dostávám k úkolovým performancím, které se v 60. letech a dále odehrávaly ve Fluxu. Můžu uvést např.:  Allan Kaprow a Milan Knížáka, kteří se soustředili na happeningy.
Součástí Fluxusu byl také Joseph Beuys, který řekl “Definovat Fluxus je stejně absurdní, jako chtít koupit komáři sádlo“. U nás se v těchto rovinách pohyboval Jiří Kovanda.
 Právě úkolová Performance je to, co chci zkoumat (vytvořit jakousi partituru a jít určitým směrem, při níž zaznamenávám výsledky, ať pozitivní nebo negativní).

 Motivaci ke své práci bych určila v těchto bodech:

-	Zkoumání slova Dominance
-	Dominance X partnerská tolerance, partnerské obřady
-	Vytvoření vlastní úkolové performance – zkoumání nových vztahových rovin
-	Umístění díla do veřejného prostoru, aby se setkalo s člověkem, který není podmíněn uměním a vidí tuto skutečnost po svém

Cíle práce jsou:

Povýšení a změna vztahu, pochopení BDSM ideologie a komunity, získání nových zkušeností a zdokonalování se v nich.

Celý průběh práce bych tedy označila jako proměnou X, která se promění v Y. 
V tomto vzorci:
x ( a + b + c + ….z = t )  y,  x < y ,v = varianta, tx = ax, bx, cx….zx, y*tx = vx.

Média použita v této práci zahrnují komplexně velkou škálu  - videa, text a fotografie. Ty mají specifickou funkci tím, že vytvářejí určitý dojem daného prostoru výloh, tudíž veřejného prostoru ulice. Nemají informovat o tom co je na fotografii zřejmé, ale mají za úkol určitým způsobem ovlivnit emoce lidí, kteří kolem procházejí. Proto jsem zvolila také velkoformátové fotografie.

Celý tento mediální soubor se vyvíjel jako deníkový záznam. Každá partitura je zaznamenána ať videem, textem nebo fotografií, včetně záznamů, reakcí a pocitů mého partnera. Má instalace bude zahrnovat jen části tohoto celkového záznamu. Doprovázeno instalací, která má za účel nahradit poslední část cíle v technice provazu, kterým je zavěs člověka.
Tato technika je pokročilá, proto v mé práci je nahrazena kožešinovým závěsem (použité kožešiny jsou mrtvé, ale byly z živých tvorů, kterým se již nyní nic nemůže stát).

Jako prostředek jsem zvolila velkoformátovou fotografii. Je to jeden z hlavních dominantních prvků této práce, z důvodu upoutání pozornosti kolemjdoucích lidí. Pro ně působící jako klasická výloha, avšak slouží pro uveřejnění tabuizovaného tématu.

Instalace kožešinového závěsu má podpořit a dotvořit vizualitu výloh a přesah této instalace do místnosti má za účel poskytnout hmatatelný pocit pro návštěvníky, který má nahradit zavěs živého člověka. Případnou volnou interakci návštěvníků s instalací a provazy.  

Videa a texty v instalaci slouží jako deníkový záznam a zároveň pohled na další varianty náhledu na tuto práci. 

Kontextualizace z hlediska obdobně tvořících umělců jsou pro mě především:

Má práce nemá za účel reálnou bolest spíše jen tu psychickou, což je z mé strany zapříčiněno stresem ve vypětých situacích. Také mým vnitřním rozporem toho čím jsem teď, a čím chci být. Boj na poli života soukromého a pracovního.
Když si položím otázku, zda mohu tento rozpor sloučit s prvkem v dominanci a určitou svázaností života?
Mohu se tedy sloučit i s pracemi této M. Abramović? A též pojmout svou práci skrze partnerskou komunikaci a řešit své nitro skrze napětí, bolest a uspokojení?
Hrubá bolest nemá v mé práci místo. Chci, aby má dokumentace zachytila psychický rozpor. Rozpor z vytvářené práce tématu samého – pro mě tak agresivního z počátku a zároveň příjemného s postupem času, s každou přibývající variantou.

Vymyslela jsem pro to své vlastní heslo:
„Ničím sama sebe, abych zničila to, co bylo, a začala s něčím novým.“

Marína Abramović pracovala s Ulayem. Jejich společné práce zkoumaly vztah mezi mužem a ženou, jak po stránce psychické, tak fyzické. Např. vyměňovali svůj dech a tím i vzduch z úst do úst po celých 20 minut, až skoro do udušení. Také v práci kdy Ulay držel napřažený luk se šípem mířícím přímo na Marínino srdce. Nebo při jejich společné akci, kdy uskutečnili poslední shledání na Velké čínské zdi, kdy oba kráčeli z opačného konce celé 3 měsíce, aby se v půlce sešli a řekli si sbohem. Stopy se v nich znovu probudily, když se setkali na výstavě v Muzeu Moderního umění v New Yorku, během performance Maríny - The Artist is Present – kdy porušila své pravidlo a natáhla se přes stůl, aby jej chytila za ruku. 

Další umělci, se kterými se ztotožňuji v této práci:

Práce Nobuyoshi Arakiho představitele klasické japonské bondáže, která má v Japonsku dlouhodobou tradici, asi stejně jako čajové obřady nebo křehké umění ikebany. Araki společně se svou partnerkou nebo modelkami představuje také fotografie rozvinutých květin, jako přirovnání k ženskému přirození.

Nemohu opomenout také svůj ateliér performance a Janu Orlovou, která s Jakubem Orlem spolupracovali na partnerských projektech. 
Ve skříni je prázdno 
Piknik – uspořádali materiální piknik spojený s kontaktní a hudební improvizací.
In bed we trust - Strávili s Jakubem Orlem sedm dní v posteli nainstalované v Divadle Ruduta 

Dále bych zmínila:

Jeff Koons a Cicciolina – jeho práce Made in Heaven – Explicitní pornografická serie Moderního příběhu Adama a Evy 

Guillermo Gomeze-Pena a La Pocha Nostra 

Ze světa  BDSM:

Two Knotty Boys
autoři knih a také riggeři, kteří se soustřeďují na demistifikaci bondage.

Garth Knight Creates Stunning Erotic Art Out Of Rope, Rocks And Human Bodies:
jeho uměním je vytváření závěsných stromů z provazů, lidí, a různých materiálů např. kamenů. 

Yori Nicolas je interpret – performer – Kinbaku
Jeho životní filozofií je technika kinbaku – dílo harmonie, koncentrace a držení těla. Také prostřednictvím obranné techniky aikido porozuměl japonské kultuře a filozofii. Dalším prvkem v jeho práci je masáž – thajská masáž aktivačního bodu.

Rigger Jay	

Jak se cítím jako Riggerka?
Nejprve jsem myslela, že tato pozice bude snadná, protože jsem v našem vtahu „Ten“ organizátor - beze mě by partner asi nebyl příliš aktivním. Proto se cítím být pro něj nepostradatelná, ale zároveň jsem zapomněla, že moje pozice vůči němu je i svým způsobem ochranářská. Takže být Riggerkou a ovládat jej nebylo náročné fyzicky, ale po psychické stránce mě to rozpoltilo na dvě strany. Líbí se mi to? Ano zjišťovala jsem partnerovy hranice bolesti, ale zároveň jsem cítila lásku, a proto jsem mu nechtěla ubližovat. Komunikace s provazem byla pro mě z prvu náročná, neuměla jsem sním pracovat tak, aby to bylo příjemné.

V rámci svojí práce jsem navštěvovala s partnerem bondáže workshopy, které působily velmi příznivě na náš upadající vztah, kdy jsem si myslela, že už žádná bakalářská práce založená na vzájemném vztahu nebude (jelikož jsme se stále jen hádali o našem dalším přežití a vyžití, a o tom kam budeme směřovat v našem vztahu). Jednalo se o workshop pro začátečníky a pokročilé ve vázaní, kde jsem se učila základním úvazům, nebo jak vázat partnera tak, aby si to sám vychutnal. Tyto workshopy byly příjemné už z toho důvodu, že se konaly v příjemném prostředí, byly poklidné a mohla bych je přirovnat například k workshopu keramiky. Naše prvotní očekávání tohoto workshopu byly obavy jakým způsobem to bude probíhat např. partner měl obavy z toho, že bude jediný svazovaný muž mezi ženami. Naštěstí tomu tak nebylo. Každý workshop navštěvovaly hlavně mladé páry, tak jsme sem zapadli a cítili se velice přirozeně. Mohla bych to jen vřele doporučit párům, které na tom jsou stejně špatně, protože nová netradiční zkušenost jim může pomoci vztah stmelit zpět a přidat fragmenty nové zábavy.

Další mým hlediskem ve svazování je, že má charakteristický a estetický uzel. Ty mi připomínají i mnohem tradičnější techniky jako háčkování, drhání v Arabských zemích "Makramé". Z Historie - Uzly byly nedílnou součástí Keltské kultury. 

Zhodnotím-li dosažené výsledky:

Prvotním podmětem byl můj osobní vztah k tomuto tématu již dříve před bakalářskou prací. Uvést mé představy do reality. 
Toto byl první důvod, proč jsem s partnerem chtěla absolvovat tyto workshopy.
Druhým a podnětnějším důvodem byl náš kolidující vztah a jeho znovu nabuzení. Během této doby jsme zjistili naše hranice v technice Shibari a našem vztahu z hlediska dominance.
Je otevřená otázka kam se ještě s partnerem v budoucnu v tomto posuneme dál.
Avšak toto náš vztah ucelilo.
Y = ∞

HOT TOP PUSSIES

HOT TOP PUSSIES
live action
Ateliers du Bout du Monde
Performance on on the motives of the poem: